The Zone of Interest-Rezension aus Cannes: Fünf Sterne für Jonathan Glazers Holocaust-„Meisterwerk“

Hedwig (Sandra Hüller) führt ihre Mutter im Sonnenschein durch ihren Garten. Drei Jahre zuvor war es nur ein Feld, aber jetzt gibt es gepflegte Rasenflächen, gepflasterte Wege, einen Pool, ein Gewächshaus und blühende Blumenbeete. „Es ist ein paradiesischer Garten“, staunt ihre stolze Mutter. Aber natürlich hätte die Familie ohne die harte Arbeit von Hedwigs Ehemann Rudolf (Christian Friedel) kein beneidenswertes Zuhause. „Er steht unter einem unglaublichen Druck“, sagt sie.

Das ruhige, bürgerliche Geplauder der Frauen könnte kaum gewöhnlicher sein, wird aber durch bestimmte Details, die sie scheinbar nicht bemerken, schwindelerregend surreal und zutiefst schrecklich: die graue, mit Stacheldraht bedeckte Mauer auf einer Seite des Gartens ; die Kaserne und der sprudelnde Schornstein direkt dahinter; und der ständige Hintergrundlärm von industriellem Rumpeln, schnaufenden Dampfzügen, gelegentlichem Geschrei und gelegentlich hallenden Schüssen. Langsam und stetig, ohne große, plötzliche Enthüllung, erfahren wir, dass Rudolf Rudolf Höss ist, der Kommandant des Konzentrationslagers Auschwitz in Polen, und dass er, seine Frau und ihre kleinen Kinder ein zufriedenes, gesundes, wenn auch etwas langweiliges Leben führen während täglich Tausende von Menschen nur wenige Meter entfernt getötet werden.

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Jonathan Glazer, der Autor und Regisseur von „Under the Skin“, „Birth“ und „Sexy Beast“, hat einen Holocaust-Film wie keinen anderen gedreht – einen, der seinen Sinn nicht dadurch verdeutlicht, dass er die Schrecken darstellt, die in den Lagern erlebt werden, sondern indem er sie ausschließt. „The Zone of Interest“ ist eine blutrünstige Abhandlung über die Banalität des Bösen und basiert vermutlich auf einem Roman von Martin Amis, doch Glazer entfernt fast alles im Roman, einschließlich der Handlung. Das häusliche Alltagsgeschäft, das er hinterlässt, ist so zurückhaltend und undramatisch, dass der Film wie eine fliegende Dokumentation wirkt, nur dass er aus wunderschönen, gestochen scharfen Tableaus besteht. Höss wird nie im Lager selbst gezeigt und die Art seiner Arbeit wird kaum erwähnt, selbst wenn er mit seinen Kollegen Besprechungen über Quoten und Zahlungen abhält. Als Hedwig einen Pelzmantel anprobiert, der zusammen mit einem Bündel anderer Kleidungsstücke ins Haus geliefert wurde, und als einer der Jungen mit ein paar Goldzähnen spielt, redet niemand darüber, woher die Sachen kommen.

Die Interessenzone

Regie: Jonathan Glazer

Darsteller: Sandra Hüller, Christian Friedel, Ralph Herforth

Laufzeit: 1 Stunde 45 Minuten

Die Familie ist noch weniger von menschlichem Schmerz und Tod betroffen als der von Scarlett Johansson gespielte Außerirdische in Under the Skin. Die meiste Zeit beschäftigen sie sich mit Geburtstagsfeiern im Garten und Spielen am grünen Ufer des nahegelegenen Flusses. „Wir leben so, wie wir es uns erträumt haben, mit allem vor unserer Haustür“, sagt Hedwig. Die Möglichkeit, dass sie im Falle einer Versetzung Rudolfs möglicherweise wegziehen müssten, erscheint ihr daher als der Gipfel der Ungerechtigkeit. Die Schauspieler sind großartig und lassen sich nie von der grässlichen Ironie der Situation der Hösses beeindrucken. Es gibt vereinzelte Hinweise darauf, dass die abscheulichen Verbrechen, die sie ermöglichen, das psychische Wohlbefinden der Familie beeinträchtigen. Es gibt auch ein paar traumhafte Szenen, die mit Wärmebildkameras in starkem Schwarzweiß aufgenommen wurden und in denen ein polnisches Dorfmädchen nachts humanitären Widerstand leistet. Aber fast den gesamten Film über werden die Gräueltaten nur durch gelegentliche Ausbrüche unheimlich dröhnender Musik von Mica Levi und diesen unerbittlichen, alptraumhaften Hintergrundlärm dargestellt.

In gewisser Weise ähnelt der Film einer abgrundtiefen, absurden Comedy-Skizze oder einer Videokunstinstallation. Man könnte sagen, dass seine einzige Beobachtung das ständige Nebeneinander von grotesker Grausamkeit und fröhlichem Alltagsleben ist, aber er macht diese Beobachtung mit so strenger formaler Kontrolle und unerschütterlicher Hingabe, dass seine schockierende Kraft nie nachlässt. Es ist jedoch nicht nur ein wichtiger Beitrag zum Holocaust-Film, sondern berührt auch umfassendere Themen wie Privilegien, Selbstgefälligkeit und Abschottung. Ohne die historische Besonderheit und die unergründliche Böswilligkeit der Charaktere schmälern zu wollen, wirft Glazer die Frage auf, wie viel Leid wir alle bereit sind, zu ignorieren, nur weil es in einem anderen Teil der Welt oder direkt außerhalb unseres Zuhauses oder jenseits unseres eigenen geschieht Interessengebiet. Er hat ein Meisterwerk geschaffen: einen großartigen Film und ein großartiges Kunstwerk.

★★★★★

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